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昆山影视制作网络自制剧到底为什么那么火

发布人:Admin  浏览次数:  发布日期:2016/8/15

一、IP 就是原创内容

例如《盗墓笔记》,之前有小说的痴迷读者,所以有原始的聚合效应。或者对制片人来说它只是降低投资风险的一种手段。但IP不是剧本。我们买了大量IP,最关键的一点是如何转换成剧本。目前有的IP价格已经报到一两千万,在整体制作成本中占到失衡的比例,反而会加大投资风险。相反,一个好的原创内容加上优秀的团队制作和有效的平台运作反而会成为一个高价值IP。对平台而言IP就是原创内容,都需要打造的过程才能真正成为有影响力的内容。

《花千骨》在做成电视剧之前在座的可能没有几个人看过小说,它在小说排行里也不是很高。就因为成功地影视化转换,才真正扩大了这个IP的价值。所以不要迷信IP。顶级IP、全民IP就那么几个,已经消耗得差不多了。我们看重的是什么样的人把它有效地转换成剧本。

二、网感 打开网剧的正确方式

如果说IP不是做项目的决定性因素,那么什么才是打开网剧的正确方式呢?

感觉比较难具象化,如果把它分拆在制作的流程里面,可能大家会比较清晰。我们不否认项目是做出来的,它离不开剧作、制作、运作三方面的紧密配合。

A 剧作 题材创新

如果内容是传统电视剧已经做了很多的,网剧为什么还要做?如何去做突破?如何在激烈的市场竞争中脱颖而出?几率非常小。电视剧制作投入越来越大、越来越精良,但最大的问题是题材趋同化严重。有大量的稀缺题材有待挖掘,正是我们的用户所渴望的。能否抓住题材这个网感是关键的首要因素。

B 制作 节奏更快

伴随移动互联网终端的发展要求我们在制作思维上也做出转变。移动终端的属性是“快”。互联网怕“慢”,如果3分钟不能给手机前的用户一个情节点,他可能会毫不留情地拖拽或关闭。《万万没想到》的方式给了我一些启迪。它的开篇有一个特别长的文字,而停留时间很短,以这点时间根本看不完,如果想看可以点暂停。所以互联网怕在有效时间里不能吸引住用户,因此需要编剧在剧作思维上做一些调整,前3分钟和前3集都很关键。

三、全产业链运营

平台的产业链很齐,有很多出版社、影业、院线都在聊合作,都渴望一起孵化好的IP。《花千骨》游戏在高峰期时月流水2亿。即使项目投资1亿,仅从游戏端口就让所有投资方挣回来了。但这一切变现的前提是内容要好。所以产业链可以放心地交给平台,都打通了,唯一欠缺的是创作内容。网剧在爆发期时我们一个月能收到至少100个项目,伴随着每年十几部的量也摸索到了一些经验。现在进入到残酷的竞争阶段,越来越趋向于在项目初期就看到这是一个现象级的内容。导演、服化道资源虽然稀缺但还好,最稀缺的还是剧作资源。所以在座的价值是最大的。
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